Датировка русских дореволюционных открыток

Датировка русских дореволюционных открыток

Датировка (или в более широком смысле — атрибуция) старых открыток представляет из себя порой весьма непростую задачу. Мы уже коротко касались этого вопроса. Иногда дата (как правило, это год) прямо указывалась на открытке, но чаще всего издатели этого не делали. Можно определить приблизительную дату печати открытки, если открытка прошла почту. Часто отправитель указывал дату написания открытки либо в начале послания, либо (реже) в его конце. Также почтовые штемпели, если они хорошо читаются, дают нам возможность определить даты поступления открытки в почтовое отделение отправителя и почтовое отделение получателя. В этих случаях можно уверенно определить дату, не позже которой была напечатана открытка. Очевидно, что до того, как отправитель напишет на почтовой карточке некое послание, ему потребуется её как минимум приобрести, а до этого её должны привезти в место продажи из типографии. Этот срок определить сложно, но можно предположить, что в крупных городах время, прошедшее с момента печати открытки в типографии до поступления её в продажу, могло занимать несколько дней, как минимум. В случае, если часть тиража уходила для реализации в регионы  или другие страны, а, тем более, когда тираж печатался за границей, что не было редкостью, это время, по понятным причинам, увеличивалось.

 

Открытое письмо. Прошло почту в 1879 году. Печать одноцветная. Размер 12,4 на 8,8 см. Судя по размерам бланка открытого письма, отпечатан он ещё до утверждения стандартов Вторым всемирным почтовым конгрессом в 1878 году. В правом верхнем углу типографским способом напечатана почтовая марка. В левом верхнем углу типографским способом напечатан герб Российской империи. Адресная сторона содержит уведомление: 1. На этой стороне кроме адреса не дозволяется ничего другого писать. 2. Почтовое Управление за содержание письма не отвечает.

 

Открытое письмо. Одноцветная печать. Размер 14,0 на 9,3 см. В левом верхнем углу отпечатан герб России. В правом верхнем углу типографским способом напечатана почтовая марка стоимостью 4 копейки. Данный бланк отпечатан уже в соответствии со стандартами Всемирного почтового союза.

 

Не сильно облегчает процесс датировки способ печати открыток. Особенно, если учесть, что предпечатная подготовка, к примеру, литографических открыток, могла занимать несколько месяцев. Кроме того, использование того или иного способа печати, зачастую, зависело не от развития технического прогресса, а от наличия или отсутствия у издателя соответствующего типографского оборудования. Поэтому здесь можно говорить о достаточно условных временных границах, связанных с самым ранним появлением той или иной технологии печати, а также типа картона или бумаги.

Почтовая марка, наклеенная на открытку, может помочь в её датировке очень и очень приблизительно, поскольку внешний вид и номинал  марок не менялись на протяжении долгого времени. Лишь наличие на открытках полупочтовых (благотворительных) и юбилейных марок в совокупности с другими признаками могут как-то помочь в атрибуции открыток.  К слову, и в настоящее время, когда на почтовых марках часто косвенно указан год их выпуска (например, на юбилейных марках) по ним так же не просто определить возраст открытки, поскольку время покупки отправителем открытки и марки, наклеенной на неё, могут быть разнесены во времени на десятилетия, при этом и сама марка могла пролежать у отправителя какое-то время.

Несложно определить временные рамки печати открыток по тому, что на них изображено. Например, открытка, посвящённая какому-либо событию, не может быть отпечатана раньше, чем это событие произошло. Это касается различных политических, военных и культурных событий (таких как битвы, театральные постановки, выставки, выступления известных личностей и пр.), природных катаклизмов, происшествий и т.п. Также строительство или, наоборот, снос каких-то архитектурных объектов, памятников, реставрационные работы, приведшие к заметным изменениям внешнего облика подобных объектов, те или иные  предметы или механизмы (автомобили, велосипеды, локомотивы, самолёты и т.п), афиши или реклама товаров, попавшие на  открытку, могут существенно помочь в определении времени если не печати открыток, то, по меньшей мере, даты снимка, сделанного для печати на данной почтовой карточке.

Имеющиеся на открытке выходные данные её издателя и начертание его торговой марки тоже могут служить подспорьем для атрибуции, если есть сведения о времени появления того или иного издательства (или типографии) или, наоборот, его закрытия.

 

Торговая марка издательства «Общины св. Евгении». За время своего существования «Община» издала более 6400 различных открыток тиражом более 30 млн. экземпляров. Своей типографии у издательства не было и тиражи печатались на стороне. Логотип издательства менялся неоднократно, неизменным элементом его оставался красный крест, обрамлённый флориальным орнаментом. Слева направо: логотип, печатавшийся на открытках в  1901-1902 годах, логотип 1902-1903 годов, логотип 1903-1904 годов.

 

Но ниже мы поговорим о том, на основании каких внешних признаков, относящихся к самим почтовым открыткам, выпущенным в России, можно с точностью иногда до нескольких лет датировать ту или иную открытку. К ним относятся разделение оборотной стороны открытки вертикальной линией на две части — адресной и для послания, набора обязательных надписей, имевшихся на открытке, их орфография и т.п. Иными словами, знание истории изменения внешнего облика почтовой карточки облегчает коллекционерам её атрибуцию.

Итак, несколько внешних признаков для датировки открыток:

Размер открытки. Стандарт, принятый ещё на Втором всемирном почтовом конгрессе в 1878 году, определял размер почтовой открытки как 14 на 9 см. Все дореволюционные открытки в России соответствовали этому размеру. Лишь в 1925 году начали печатать открытки размеров 14,8 на 10,5 см.

Орфография. Очевидно, что реформа правописания, приведшая к изменению начертания и исключению из русского алфавита некоторых букв, отразилась, пусть и не сразу, на печати в том числе и почтовых открыток. Начавшись ещё в 1917 году, реформа продолжалась, как минимум, весь следующий год. И чем дальше было от столиц, тем позже стали видны её зримые результаты. Во время Гражданской войны некоторые территории, неподконтрольные Советской власти, продолжали использовать дореформенный стиль письма. Но, тем не менее, нижние временные рамки (не ранее 1917 года) для некоторых открыток, напечатанных с учётом реформы, определить можно.

До 19 октября 1894 года в России почтовые карточки  для почтового ведомства печатались исключительно  Экспедицией заготовления государственных бумаг, входившей в состав Министерства финансов. Частным издателям печатать открытки не разрешалось. Поэтому указание на открытке частного издателя  могло появиться только в самом конце 1894 года. Основные требования к открыткам, выпущенным частными издателями, не отличались от государственных. Исключением являлся запрет для частных издателей печатать на открытке государственный герб и марку. Зато разрешалось (с определёнными ограничениями) печатать на оборотной стороне открытки украшения в виде виньеток и рекламу.На адресной стороне почтовых открыток, отпечатанных для обращения в пределах Всемирного почтового союза, обязательно должны были иметься надписи на русском и французском языках “Всемирный почтовый союз. Россия” и “Открытое письмо”.

 

На поле для послания на бланке этой открытки помещена реклама кофе торгового дома «С. Сиу и Ко». В верхней части оборотной стороны имеются надписи на русском и французском «Всемирный почтовый союз. Россия» и «Открытое письмо». После 1904 года.

 

Самые ранние иллюстрированные почтовые открытки появились в России в 1895 году.

16 февраля 1904 года Главным управлением почт и телеграфов был издан циркуляр, разрешающий на стороне бланка почтовой карточки, предназначенной для адреса, писать не только адрес, как это было предписано ранее, но и текст послания. Для этого она была разделена вертикальной чертой. Правое поле предназначалось для наклеивания марки, штемпеля и адреса. Левое поле использовалось для послания.   Очевидно, что издатели стали печатать открытки с разделённой стороной, ранее предназначавшейся только для адреса, не сразу. Первые образцы таких открыток относятся к лету 1904 года. За рубежом похожие шаги странами членами Всемирного почтового союза были сделали не одномоментно. Раньше всех, в 1902 году, это сделала Великобритания. Франция сделала это в один год с Россией, а Германия лишь год спустя, в 1905 году.

 

Открытка, прошедшая почту в начале лета 1906 года. Оборотная сторона бланка содержит надпись на русском и французском о том, что на ней разрешено писать только адрес. Но при этом адресная сторона разделена вертикальной чертой на две части. Очевидно, что отправитель уже в курсе, что правила заполнения адресной стороны изменились, и самостоятельно разделил эту сторону чертой.

 

До 20 апреля 1906 года на открытках указывалась дата разрешения её к печати от цензурного комитета. Впредь для печати открыток не требовалось предварительного цензурного разрешения, поскольку контроль за печатными изданиями стал осуществляться уже по факту их выхода из печати. Во время Первой мировой войны на некоторых открытках снова появились надписи со ссылками на разрешение к печати от военной цензуры.

7 сентября 1908 года было отменено требование об обязательном наличии на открытках частных издателей надписи «Открытое письмо», а 1 мая 1909 года эта надпись была заменена другой — «Почтовая карточка», что являлось калькой с большинства европейских языков — post card, postkarte, carte postale, cartolina postale и т.д.  Здесь снова следует подчеркнуть, что и позднее, несколько лет спустя, из печати выходили открытки, на которых по-прежнему имелась надпись «Открытое письмо».

 

Открытка времён Первой мировой войны. В правом нижнем углу вдоль нижнего обреза видна надпись: «Петроградъ. Дозволено военной цензурой 15-х-1916 г.» При этом, на открытке имеется надпись  «Открытое письмо», хотя требование о наличии такой надписи было отменено ещё в 1908 году, а в 1909 году эту надпись заменили словосочетанием «Почтовая карточка».

 

Иллюстративная сторона почтовой открытки тоже может дать определённые подсказки к её датировке. На ранних открытках, выпущенных до начала ХХ века, изображение на открытке занимало от одной до двух третей её площади. Затем изображение стало занимать всё больше и больше места, оставив для текста послания лишь неширокую полосу (чаще) вдоль нижнего или (реже) правого обреза. Это ограничение свободного пространства вынуждало отправителей идти на различные эпистолярные ухищрения: писать текст вдоль всех четырёх обрезов и даже на самом изображении. Зато с разделением адресной стороны вертикальной линией и появлением специального поля для послания, открытки с полосой ниже или правее изображения  постепенно стали исчезать из продажи.

 

Открытка прошла почту в мае 1906 года. Несмотря на то, что уже более двух лет назад было разрешено писать сообщение на адресной стороне, многие отправители, видимо, по старой памяти, продолжали изливать свои мысли на лицевой стороне карточки. Правда, автор конкретно этого послания вообще изрядный оригинал.

 

 

Источники:

Забочень М. Из истории введения открытого письма в России. — Филателия СССР, 1972, №4

Ларина А.Н. Иллюстрированная открытка: вопросы атрибуции. — Вестник РГГУ. Серия: Литературоведение. Языкознание. Культурология. 2012, № 6

Третьяков В.П. Открытые письма серебряного века. — СПб., Славия, 2000

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Благотворительный фонд Людендорфа для инвалидов войны

Благотворительный фонд Людендорфа для инвалидов войны

Благотворительный фонд Людендорфа для инвалидов войны (Ludendorff-Spende für Kriegsbeschädigte) — некоммерческая организация, появившаяся в Германии в мае 1918 года. Основала его некая Эмма  Чеушнер (Emma Tscheuschner). Как явствует из названия фонда, целью его было помочь солдатам-инвалидам вернуться к обычной жизни. Ничего примечательного в этом фонде не было бы (во время Первой мировой войны появилось множество различных организаций, фондов и массовых движений — вспомним хотя бы «железных солдат«, — занимающихся благотворительностью), если бы его патроном не стал герой войны Эрих Людендорф (1865-1937),  занимавший должность начальника штаба у командующего Восточным фронтом фельдмаршала Пауля фон Гинденбурга (кстати, в 1915 году был создан «Благотворительный фонд Гинденбурга» (Hindenburg-Spende), целью которого был как раз сбор средств на закупку тёплых вещей для солдат, воюющих на Восточном фронте), а с 1916 года ставший генерал-квартирмейстером германской армии. По воспоминаниям самого Людендорфа, за весьма короткое время фонду удалось собрать более 150 млн марок. Просуществовал Благотворительный фонд Людендорфа до ноября 1918 года, когда был переименован в Deutsche Volksspende — Немецкий народный благотворительный фонд, который, в свою очередь, действовал до 1923 года (видимо, гиперинфляция, захлестнувшая в то время Германию, показала бессмысленность каких бы то ни было пожертвований).

Но несмотря на свою короткую жизнь, Благотворительный фонд Людендорфа вошёл в историю филокартии и графического дизайна. Для наглядной агитации жертвователей и сбора дополнительных средств было выпущено несколько плакатов и серия почтовых открыток. Вот о них мы и поговорим.

Уже в июне 1918 года фондом были напечатаны плакаты, агитирующие жертвовать средства для помощи раненым немецким солдатам. Авторами плакатов, и, особенно, рисунков, использованных для издания почтовых открыток, стали известные немецкие графики, оказавшие существенное влияние на развитие плаката и графического дизайна в Германии и Европе в целом.

 

Благотворительный фонд Людендорфа для инвалидов войны. Помогите своим товарищам. Рекламный плакат. Авторы Ганс Анкер и Курт Рюшхофф. Май-июнь 1918 года.

 

Несколько агитационных плакатов принадлежат перу известного графика и дизайнера шрифтов Люциана (Люсьена) Бернхарда (Lucian Bernhard, 1883 — 1972).

 

Горячее сердце, щедрая рука для наших инвалидов войны! Пожертвование для Благотворительного фонда Людендорфа!

 

Пожертвуйте Благотворительному фонду Людендорфа для инвалидов войны! Они проливали кровь за вас!

 

Приёмный пункт пожертвований в Благотворительный фонд Людендорфа для инвалидов войны.

 

Было издано также несколько почтовых открыток, сборы от продажи которых шли в фонд. Две из них на лицевой стороне имели портреты Людендорфа и Гинденбурга с их изречениями.

 

Портрет Эриха Людендорфа. «Без жертвы нет победы! Без победы нет мира!». Почтовая открытка, 1918 год.

 

Фельдмаршал Пауль фон Гинденбург. «Никто не достоин большей любви, нежели тот, кто посвящает жизнь свою братьям» (это высказывание Гинденбурга практически повторяет стих 15:13 Евангелия от Иоанна). Почтовая открытка, 1918 год.

 

На оборотной стороне этих открыток коричневой краской был отпечатан логотип фонда и название издателя.

 

Оборотная сторона открыток. В левом верхнем углу отпечатан логотип фонда Людендорфа. В правом нижнем — издатель Rotophot AG, Берлин. Обращает на себя внимание даты на открытках: текст датируется 5 июня 1918 года, почту они прошли 6 июня 1918 года. При этом обе отправлены полевой почтой из местечка Дарница, сейчас являющегося частью Киева. Даже если предположить, что Благотворительный фонд Людендорфа был основан 1 мая 1918 года, уже через месяц изданные им почтовые открытки оказались в действующей армии на территории нынешней Украины.

 

Но самый примечательный, на мой взгляд, визуальный след,  оставленный фондом Людендорфа — это серия из шести цветных почтовых открыток, по своей выразительности сильно отличавшихся от всей патриотическо-пропагандистской продукции, выпускавшейся в то время в Германии (и не только в ней). Авторами рисунков, помещённых на лицевой стороне открыток были известные в Германии художники,  графики и карикатуристы. Думается, что привлечь маститых авторов к работе над открытками удалось во многом благодаря имени патрона фонда и благой цели, которую этот фонд преследовал.

Автором первой открытки в серии является сотрудник немецкого сатирического журнала «Симплициссимус»  и член Берлинского сецессиона карикатурист и иллюстратор Олаф Гульбранссон (Olaf Gulbransson, 1873 — 1958) — швед, родившийся в Норвегии,  но большую часть своей жизни проживший и умерший в Германии.

 

Безногий солдат держится за плуг, отдав свой костыль медицинской сестре. Как обычно, очень лаконичный и узнаваемый по стилю рисунок Гульбранссона. 1918 год.

 

Вторая открытка в серии принадлежит перу Людвига Хольвейна (Ludwig Hohlwein, 1874 — 1949), признанного мастера плаката, основной период творчества которого пришёлся на 1910-1920-е годы. Во времена Третьего рейха по эскизам Хольвейна было издано несколько почтовых марок.

 

Немецкий солдат держит в правой руке молоток и кусачки, опираясь левой на костыль.

 

Рисунок Адольфа Мюнцера (Adlof Münzer, 1870 1953), графика, художника и декоратора, побывавшего в 1915 году на фронте в качестве военного художника, появился на третьей открытке.

 

Мы все хотим помочь. Ангел за плечом солдата без одной руки указывает на лес поднятых рук.

 

Мюнхенский художник Франц Рейнхардт (Franz Reinhardt, 1881–1946), сам получивший ранение во время Первой мировой войны, стал автором четвёртой открытки.

 

Помогите всем с помощью фонда Людендорфа для инвалидов войны.

 

Ещё один сотрудник «Симплициссимуса» и член Берлинского сецессиона, график и карикатурист Вильгельм Шульц (Wilhelm Schulz, 1865 — 1952), является автором пятой открытки.

 

Два раненых солдата стоят возле женщины. На переднем плане рисунка изображен плуг. На заднем — переносная касса для сбора пожертвований, к которой стоит очередь из желающих поделиться деньгами с фондом Людендорфа.

 

Последнюю открытку в серии создал известный художник-баталист Фриц Гротемейер (Friedrich (Fritz) Grotemeyer, 1864 — 1947), который в качестве корреспондента лейпцигской газеты «Illustrirte Zeitung» 1914-1915 годах побывал на Западном фронте во Фландрии и на севере Франции. Гротемейер является также автором рисунков к серии почтовых открыток, посвящённых немецким колониальным войскам в Восточной Африке, которая была издана  Фондом колониальных войн (Kolonial-Krieger-Spende) также в 1918 году.

 

Солдат, засевающий пашню.

 

Все показанные выше открытки на оборотной стороне имеют логотип фонда Людендорфа, отпечатанный зелеными чернилами. Серия из шести цветных открыток выпущена мюнхенским издательством Фридриха Брукманна (F. Bruckmann AG), существующим, кстати, и по сей день.

 

Оборотная сторона открытки, созданной Фрицем Гротемейером. В левом верхнем углу имеется логотип фонда Людендорфа, в центре снизу вверх расположена надпись «Художественная почтовая открытка № 6 автор Фриц Гротемейер, Берлин». В правом нижнем углу расположена торговая марка издателя «Ф. Брукманн АГ».

 

Некоторые открытки из серии были были выпущены издательством  Германн Бузвиц (Hermann Buswitz Berlin S), либо вообще не имеют выходных данных.

 

Оборотная сторона открытки № 3. В правом нижнем углу указан издатель Hermann Buswitz.

 

Оборотная сторона открытки № 4. Какие-либо данные об издателе отсутствуют.

 

Рисунок Людвига Хольвейна был издан также и в виде плаката. Возможно, что и рисунки других художников, принявших участие в создании серии почтовых открыток, были изданы в виде плакатов, но нам они на глаза не попадались.

Тем, кто пожертвовал свои средства фонду Людендорфа выдавались специальные сертификаты или значки.

 

«Владелец этого сертификата пожертвовал в Благотворительный фонд Людендорфа для инвалидов войны 5 марок. Я благодарю жертвователя от имени всех его товарищей-инвалидов. Почетный глава фонда Людендорф»

 

Сертификат, подтверждающий пожертвование 1 марки.

 

 

 

 

 

Источники:

 

delcampe.net

ettlingenww1.blogspot.ru

 

 

 

Доктор Тренклер и Ко. (Dr. Trenkler & Co.)

Доктор Тренклер и Ко. (Dr. Trenkler & Co.)

 

 

 

Доктор Тренклер и Ко. (Д-р Тренклер и Ко./Dr. Trenkler & Co.) — компания из Лейпцига, в 1900-е годы занимавшая одно из лидирующих мест в мире в области печати почтовых открыток.

 

 

 

 

Ранние годы

Компания была основана 1 апреля 1894 года под названием «Фототехнический институт доктора Тренклера и Ко.» (Phototechnisches Institut Dr. Drenkler & Co.) . Заявленные сферы деятельности: печать способом коллотипия, высокая печать, печатные машины для литографской печати изображений; специализация: художественные открытки. Производство находилось по адресу Лейпциг, Доротеенштрассе, 54. (Dorotheenstr. 54, Leipzig-Th.)  Владельцами компании были  доктор Бруно Тренклер (Bruno Trenkler), аптекарь, и Карл Густав Яриг (Karl Gustaw Jarig), который, вероятно, был деловым партнером с самого основания компании.

Бруно Тренклер родился в 1863 году и изучал химию в университете Вюрцбурга, который окончил в 1887 году. Осознав большой коммерческий потенциал почтовых открыток, Тренклер и Яриг начали с небольшой типографии, занимавшей несколько комнат, в которых трудились пятеро рабочих. Коммерческие вопросы лежали на Яриге, а Тренклер занимался производством и совершенствованием печатных процессов.

 

Доктор Тренклер
Молодожёны фройляйн Фрида Кикельхайн и доктор Бруно Тренклер. Дрезден, 1 ноября 1898 года. Фотография из семейного альбома.

 

Типографский бизнес по производству открыток Доктор Тренклер и Ко. настолько процветал, что вскоре появилась необходимость расширить производственные мощности. В 1901 году был приобретён земельный участок  в предместье Лейпцига под названием Штоттериц, ул. Айхштадтштрассе, 11, на котором в 1904 году появилось огромное здание фабрики, где были совмещены производство и продажа печатной продукции.

 

доктор тренклер и ко. Dr Trenkler & Co 
Дрезден. Производственные здания компании Доктор Тренклер занимали площадь в несколько гектаров. 1909 г.

 

 

Спор по поводу «Автохрома» между «Д-р Тренклер и Ко.» и  Луи Глазером

Печатные процессы постоянно совершенствовались,  инновации сразу же внедрялись в производство почтовых открыток. К полутоновой растровой иллюстрации или фотографии (в черной краске на прессе высокой печати) добавилось 3-5 цветов на офсетном станке.   Обычно использовались красная, синяя или желтая типографские краски (ярко-красная, красная или темно-красная, ярко-синяя, и так далее), в зависимости от необходимого конечного цветового оттиска.

Наиболее крупные немецкие издатели почтовых открыток имели собственные зарегистрированные фирменные названия для процесса, основанного на процессе «Автохром», но с использованием своих маленьких секретов и хитростей для подготовки и окрашивания печатных форм. Находчивый Луи Глазер (Louis Glaser) из Лейпцига стал первым, кто зарегистрировал свою цветовую палитру, используя термин «Автохром» в своем логотипе в 1899 году. Спустя некоторое время Глазеру даже удалось зарегистрировать данное слово исключительно для своего бизнеса, хотя термин был общепринятым в типографском деле.

Компания «Доктор Тренклер и Ко.» использовала термин «Автохром» в своих прайс-листах и рекламных объявлениях в издании “Der Photograph” в 1900-1901 годах. Луи Глазер попросил сотрудников компании «Доктор Тренклер» больше не использовать этот специальный термин, или же описывать предлагаемое качество как аналогичное процессу «Автохрома» Луи Глазера. Само собой разумеется, компания «Доктор Тренклер и Ко.» отказалась поступать таким образом, поскольку имела конкурентное преимущество на многих рынках по всему миру. И это спустя годы сослужило им дорогую службу.

В 1902 году Густав Яриг, управляющий директор «Доктора Тренклера», попытался получить права на термин «Автохром», но это ему не удалось. Луи Глазер подал в суд на  Ярига. Между тем, компания «Доктор Тренклер» вместо этого использовала слова «Автохромотипия», а также «Авто-хр.». 23 января 1906 года с  Ярига были сняты обвинения. Но ненадолго, и суд следующей инстанции отменил оправдательный вердикт. История продолжалась. Второй судебный процесс состоялся 7 января 1907 года,  Яриг был признан виновным по факту незаконного использования торговой марки в рекламе, но не за использование в прайс-листах. На него был наложен штраф в 400 марок, и 500 марок — на Луи Глазера. Обе стороны подали апелляции. Финальное решение от 13 февраля 1908 года гласит, что  Яриг признан виновным, обязан уплатить вышеуказанные суммы, и дополнительно сумму в 1000 марок в пользу Глазера, для гарантии, что последний не будет подавать исков против компании «Доктор Тренклер и Ко.» в будущем. Плюс судебные издержки и расходы на три объявления в полстраницы с публикацией данного приговора в трех основных коммерческих периодических печатных изданиях по продаже почтовых открыток, в том числе собственном издании Ярига «Die Postkarte» компании «Доктор Тренклер и Ко.».

Помимо проигранного судебного процесса на деятельности компании негативно сказалась забастовка рабочих-печатников, начавшаяся в Лейпциге в июне 1906 года. Компании удалось достичь компромисса с профсоюзом печатников лишь в конце августа. Таким образом почти 11 недель печатные прессы «Доктора Тренклера» простаивали без работы.

В начале декабря 1909 года «Доктор Тренклер и Ко.» объявил  о продаже всего своего бизнеса по печати почтовых открыток. Весь бизнес компании «Тренклер» по печати почтовых открыток перешел к  компании «Тринкс и Ко.» («Trinks & Co.») из Лейпцига. А летом следующего года прекратил деловое партнёрство с компанией «Тренклер» и Густав Яриг.

В справочнике 1913 года компания характеризуется как специализирующаяся на печати художественных почтовых карточек, каталогов, плакатов, фирменных бланков. Штат сотрудников компании составлял около 500 человек. В принадлежащей компании типографии имелось 26 прессов для высокой печати, 14 для фототипии и 24 литографских печатных станка. И около 70 других устройств для разных целей. Учитывая, что указанные печатные станки были предназначены для печати среднего и большого формата,  можно себе представить те внушительные объемы художественных почтовых карточек, которые могла производить компания «Тренклер» при достаточном количестве имеющихся заказов.

 

доктор тренклер и ко.
Рекламное объявление компании Доктор Тренклер. 1907.

 

Об объёме производства открыток «Д-р Тренклер и Ко.» говорят следующие цифры: компания производила 1,5 миллиона черно-белых и еще 1,5 миллиона цветных (комбинированный процесс печати) почтовых карточек в неделю. Возможно, в некоторые годы наибольшей популярности почтовых карточек объёмы недельного производства открыток могли превышать и 3 млн. штук!

Определенно понятно одно: вы найдёте почтовые карточки, напечатанные компанией «Доктор Тренклер и Ко», практически везде в мире! При этом большинство открыток компании «Тренклер» были хорошего и отличного качества. За своё качество печатная продукция  «Доктора Тренклера» не раз удостаивалось наград (золотая медаль на Дрезденской фотографической выставке, 1909;   почётные дипломы Мировой выставки в Брюсселе, 1910; Королевскую премия Саксонии на Дрезденской выставке гигиены, 1911 и др.)

 

доктор тренклер и ко
Бреслау (сейчас Вроцлав). Ресторан «Францисканер Лейстброй». Хромолитография. Открытка прошла почту 21.09.1912 года.

 

На компанию работали 8-10 фотографов, постоянно путешествующих по Германии и остальному миру, и снимающие виды для будущих открыток.  Компания печатала почтовые карточки для Нидерландов,  Бельгии, США (до того как вступили в действие защитные пошлины) и Великобритании. Компания владела монополией на продажу открыток с видами Греции, полученной от греческого правительства, . На британском рынке «Доктор Тренклер» появился в 1902 году, открыв свое представительство в Лондоне, на Фаррингтон стрит, 45. Торговым агентом компании стал издатель Фредерик Хартманн (Frederick Hartmann)  По производственному коду компании «Тренклер», где указан год, можно видеть, что они продолжали экспортировать большое количество почтовых карточек в Великобританию и после 1910 года, составляя конкуренцию британским печатникам, например таким, как компания «Валентайнз и сыновья» (“Valentine’s & Sons”) . А «Тренклер и Ко.» была всего лишь одной из нескольких крупнейших немецких типографий, которая «охотилась» за клиентами в Великобритании, когда популярность почтовых карточек пошла на спад.

 

Палермо.  Морской порт и вид на гору Монте-Пеллегрино. Хромолитография.

 

 

После ухода Густава Ярига

После того, как Густав Яриг покинул компанию, владельцами стали доктор Бруно Тренклер и Май Хоффманн. Еще одним членом правления компании был доктор права Е.Х.В. Ростоски (возможно, зять Г. Тренклера). Известны несколько единичных почтовых карточек 1911-1913 годов, где компания «Тренклер» указана не только как типография, но и снова как издательство.

Затем пришла война, и «Доктор Тренклер» извлекал выгоду из огромного спроса на почтовые карточки, как и многие другие производители открыток. Но в дальнейшем, пока шла война, нехватка бумаги и химических препаратов, а также отправка все большего и большего числа сотрудников на фронт привели к возникновению сложной ситуации.

В справочнике 1921 года, изданном компанией «Климш», за компанией «Тренклер и Ко.» числятся те же производственные мощности и виды деятельности (добавилась лишь художественная репродукция) как и в 1913, но со штатом лишь 400 человек. Доктор Ростоски сейчас уже имел трех коллег («помощников директора»): Ф.Х. Бейера, Вильгельма А. Дорманна, Густава Адольфа Фере. Они старались, чтобы бизнес продолжал работать, хотя времена были совсем не легкие. Были внедрены новые производственные процессы печати (офсетная печать и гравюра), и заменены старые литографские и фототипийные печатные станки.

В справочнике же 1925 года внесена та же запись о деятельности «Доктора Тренклера», но на то время это было уже «Aktiengesellschaft (AG)» — акционерное общество с капиталом в 800 000 рейхсмарок. 10 сентября 1926 года умер основатель компании Бруно Тренклер. С позиций современности можно сказать, что это стало концом когда-то крупной компании, хотя бизнес продолжал работать еще около двух лет. Компанией «Тренклер и Ко АГ» сейчас управляли директора Ф. Хуго Бейер, Вильг. А. Дорманн и Густав А. Фере.

К 31 марта 1928 года (конец финансового года компании «Тренклер АГ») финансовые потери составили 368 056 рейхсмарок. 31 марта 1929 года они достигли 499 688 рейхсмарок, что означало потерю более половины капитала компании и привело к банкротству компании «Тренклер АГ». Большую часть огромного завода компании «Тренклер» позднее заняла фирма с названием «Доктор Дитц и Риттер», которая производила и продавала радиооборудование.

 

 

«Новый» бизнес Тренклера

Доктор Тренклер Ферлаг. Надпись на оборотной стороне открытки.

28 марта 1928 года была основана фирма с названием «Доктор Тренклер-Ферлаг ГмбХ» (нем. ”Dr. Trenkler-Verlag GmbH”) и адресом: Лейпциг, район С 1, Виттенбергерштрассе, 15. Управляющим директором был бывший директор компании «Тренклер и Ко. АГ» Густав Фере. Данное предприятие описано как книгоиздательство. Адрес показывает, кто стоял за созданием этой новой фирмы: «Е. Пинкау и Ко. АГ» (нем. “E. Pinkau & Co. AG”) — бывший конкурент, который забрал все ценное и нужное для работы своей собственной компании. Дела компании «Пинкау», согласно отчету об их деятельности, опубликованному  5 ноября 1929 года, шли удовлетворительно, и акционеры получали дивиденды в размере 10%.

Вторая «фирма-последователь» компании «Тренклер и Ко АГ» была обнаружена в адресной книге Лейпцига 1929 года в разделе «Типографии, печатающие почтовые карточки»: «Доктор Тренклер Посткарте ГмбХ» с адресом: Дессауерштрассе, 13, что совсем рядом с бизнесом «Пинкау». Адресная книга 1931/32 годов все еще упоминает «Тренклер Посткарте ГмбХ» (нем. “Trenkler-Postkarte GmbH”) как типографию, выпускающую изобразительные издания, и художественное издательство. Говорят, что этой немного таинственной фирмой управляла тоже компания «Пинкау», и позднее она без публичного оповещения объединилась с этой компанией. Говорят, что в компании «Тренклер-Посткарте ГмбХ» работал персонал бывшей компании «Доктор Тренклер и Ко. АГ» на ее оборудовании. Однако, достоверных данных по этой фирме и справочных сведений еще не обнаружено.

 

 

Компания «Доктор Тренклер-Ферлаг ГмбХ»

Густав Фере продолжил работать на компанию «Пинкау» не только как управляющий директор вышеназванной фирмы, но позднее он стал также директором второго издательского бизнеса, названного «Дойче Кирхенвельт» (нем. “Deutsche Kirchenwelt”) (религиозное издание). Название «Доктор Тренклер-Ферлаг ГмбХ», Лейпциг, чаще первые буквы «Д.Т.Ф.Л.» или «Д.Т.Ф.» найдены только на нескольких почтовых карточках, выпущенных после 1945 года. Иногда они были внутри поля для почтовых штампов и поэтому спрятаны под почтовым штампом. «Торговля Лейпцига» (нем. “Leipziger Handel”) была первой книгой, напечатанной после окончания Второй мировой войны, по торговой деятельности Лейпцига. Она распространялась в 1946 году, и в ней не разрешалось указывать типографию, а только издательство. Здесь мы снова находим упоминание о «Д.Т.Ф» по адресу: Виттенбергерштрассе, 15. Данное предприятие описано как художественное издательство общей направленности, печатающее карты и книги с картинками.

Издание 1949 года адресной книги Лейпцига (опубликованной незадолго до того, как была официально провозглашена Германская Демократическая Республика) упоминает «Доктор Тренклер-Ферлагс ГмбХ» по адресу компании «Пинкау и Ко АГ». Возможно,  Йоханнес Пинкау использовал «Д.Т.Ф.Л.» как издательство, а то, что осталось от его разрушенного войной дела, как типографию (фототипная печать, печать на бромистой фотобумаге). Й. Пинкау умер в 1958 году, названия его компаний, которыми он так долго управлял, исчезли к концу 1972 года, когда компания «Пинкау» вместе с «Д.Т.Ф.Л.» стали частью Народного предприятия «ФЕБ Бромсилбердрук» (нем. “VEB Bromsilberdruck”).

 

 

Маркировка почтовых карточек компанией «Доктор Тренклер»

К.Г. Рёдер (C.G. Röder) из Лейпцига предпочитал зеленые чернила для надписей на оборотной стороне открытки (хотя и не всегда).  «Доктор Тренклер и Ко.» часто использовали красные чернила для печати оборотной стороны, а также для подписи под изображением на лицевой стороне почтовой карточки до 1914 года.

 

доктор Тренклер и ко
Кёнигсберг. Кафедральный собор на острове Кнайпхоф. Открытка прошла почту в июле 1913 .

 

Оборотная сторона этой же открытки. В левом углу вдоль обреза изображёна торговая марка компании Доктор Тренклер, год выпуска открытки (1907) и номер серии Kbg. 64. В правом нижнем углу в круглых скобках напечатан производственный пятизначный код (24391). Как не сложно заметить, для печати и на лицевой, и на оборотной стороне данной открытки использована красная краска.

 

Обычно мы находим логотип компании «Доктор Тренклер» с ее названием или без него и номером почтовой карточки (иногда также год) на лицевой стороне почтовой карточки в то время, когда оборотная сторона открытки ещё не была разделена на адресное поле и поле для сообщения. Затем эта информация или только коды были перенесены на оборотную сторону. Часто они занимают «традиционное» положение в нижнем правом углу. На их собственных сюжетных почтовых карточках (и сериях, посвященных определённому городу/региону) информация/логотип обычно расположены в нижнем левом углу.

 

доктор тренклер и ко
Кёнигсберг. Городской театр. 1900 (по почтовому штемпелю). На лицевой стороне открытки в правом нижнем углу присутствует надпись Dr. Trenkler & Co., Leipzig и цифровой код 965, выполненные синей краской. Логотип компании отсутствует.

 

Оборотная сторона открытки ещё не разделена на адресное поле и поле для сообщения. Кроме надписи Postkarte на обороте ничего не напечатано.

 

Кёнигсберг. Вид на Замковый пруд. Открытка прошла почту 27.03.1906 года.

 

Оборотная сторона открытки уже поделена на два поля. Вдоль левого нижнего обреза красной краской отпечатана торговая марка компании Доктор Тренклер, указан год выпуска открытки (1906) и указан номер серии Kbg. 7. Производственный код на открытке отсутствует.

 

С карточками, напечатанными для иностранных клиентов, немного сложнее. Некоторые заказчики просили, чтобы номер карточки компании «Тренклер» был помещен в поле для почтовых штампов. Поэтому иногда проблематично определить, напечатаны ли открытки  компанией «Тренклер». После 1920 года коды иногда располагаются в поле для почтовых штампов, а также в нижнем левом углу, но чаще в нижнем правом углу.

«Д-р Тренклер и Ко.» использовала также несколько специально разработанных вариантов написания слова «Postkarte» (почтовая карточка), которые хорошо различимы.

 

доктор тренклер и ко
«Фирменный» вариант написания слова Postkarte, использовавшийся компанией Доктор Тренклер на немецких почтовых открытках.
Dr Trenkler & Co postkarte
Ещё один вариант написания слова Postkarte «от Доктора Тренклера», использовавшийся на раннем этапе существования компании.

 

 

 

 

 

 

В начальные годы своего существования «Д-р Тренклер и Ко.», видимо, нумеровали свои открытки в последовательной нумерации, при этом, период нумерации был, скорее всего, длиннее нежели календарный год. В период взрывного роста популярности открыток появилась необходимость более совершенной системы учёта заказов и тиражей. В 1902-1906 годах появляется последовательная нумерация тиражей для каждого календарного года, при этом существует отдельная нумерация для некоторых стран и, возможно, для некоторых крупных заказчиков.

Производственный цифровой код. Две первых цифры указывают на год.

В 1907-1920 годы производственные коды стали более упорядоченными. Два знака (год) печатались жирным шрифтом, затем, обычным шрифтом, печатались цифры уже непосредственно печатного выпуска. Подобные печатные коды можно встретить для видовых открыток буквально по всему миру. Для серий, посвящённым отдельным городам и для невидовых открыток, использовались иные коды.

Производственные коды, использовавшиеся компанией «Тренклер АГ», отличаются от предыдущих. Смена кодов произошла, скорее всего, в 1922 году, с преобразованием компании в акционерное общество (Aktiengesellschaft)

Новый код составлен во многом так же, как и предыдущий. Вместо двух цифр, обозначающих год и напечатанных жирным шрифтом, мы видим одну маленькую букву перед номером почтовой карточки. Встречаются буквы u/c/s/e/r/t/i . Цифры, следующие далее, варьируются от 3 000 до 70 000. Существует открытка с буквой t и очень большим числом 94 328. Пока нет ясности, обозначает ли каждая маленькая буква отдельный год и использовались ли эти буквы в алфавитном порядке.

 

Торговые марки компании Доктор Тренклер. Левый логотип компания начала использовать, скорее всего, с начала 1900 года. Логотип в виде подковы был официально зарегистрирован в качестве торговой марки компании в марте 1909 года, но открыток, на которых бы он использовался, пока не обнаружено. Так что, возможно, его зарегистрировали «про запас», либо использовали для другой печатной продукции. Правый логотип представляет собой слегка изменённый вариант первого, основного, логотипа, и использовался на некоторых открытках в 1920-е годы, хотя из-за своих малых размеров разница между этими двумя вариантами была почти неразличима.

 

Варианты маркировки открыток, издаваемых компанией Доктор Тренклер. Для печати использовалась краска различных цветов (красная, серая, коричневая, чёрная), но практически всегда единый шрифт.

 

Иногда в Dr. Trenkler & Co. использовали и такие варианты для обозначения своей печатной продукции. В основном, для высокохудожественных открыток, выполненных цветной полутоновой печатью. Под правым импринтом указан тип бумаги — Bromogold.

 

Издательский комплекс Dr. Trenkler & Co. Лейпциг, 1909 г.

 

Доктор Тренклер. Лейпциг, 1923 г.

 

Цех печати. 1909.

 

Цех ручной раскраски почтовых открыток. 1909 г.

 

Несколько образцов печатной продукции Доктор Тренклер и Ко.

 

Балтийский курорт Вестерплатте. 1904 г.

 

Зилк возле Фридрихсруэ. 1906. Башня Бисмарка, построенная в 1901-1903 году по проекту архитектора Вильгельма Крайса. Сейчас находится к северо-западу от пригорода Гамбурга городка Райнбек.

 

За Новый год! Открытка с видом на Кёльн и Рейн. 1900 г (по почтовому штемпелю).

 

Воздушный шар. Открытка из серии «Немецкая армия», напечатанная на двух языках — немецком и французском. 1907 г. (по почтовому штемпелю).

 

Оборотная сторона этой же открытки. В левом нижнем углу напечатан логотип компании Доктор Тренклер, номер серии, и номер открытки в серии.

 

Кранц (сейчас Зеленоградск). Рыбацкая деревня. 1901 г. (по дате написания сообщения). В левом нижнем углу вдоль обреза имеется надпись Dr. Trenkler Co., Leipzig, номер серии (или производственный код) 8277, отпечатанные серой краской, но отсутствует логотип компании.

 

«Историческая политика». Хромолитография. 1901 г. (по почтовому штемпелю). В левом нижнем углу красной краской напечатан логотип компании и номер серии А2. В правом нижнем углу черной краской указан издатель Dr. Trenkler & Co., Leipzig. В нижней части открытки изображены портреты шести «реальных политиков»: Наполеона, фельдмаршала Блюхера, неизвестного, Вильгельма I, Бисмарка и Вильгельма II.

 

Художественная открытка из серии «Коррида». № 6 — работа бандерильи. Художник и год издания неизвестны.

 

На оборотной стороне этой же открытки в левом нижнем углу напечатан логотип, номер серии (Series 1059) и номер открытки в серии — 6. В правом нижнем углу есть пятизначный производственный код — 72741.

 

Велау (сейчас Знаменск). Шанце. 1906.

 

На оборотной стороне открытки в левом нижнем углу красной краской отпечатан логотип, название компании, год выпуска открытки и серия Weh 8. Интересно, что открытка прошла почту в 1906 году, будучи отправлена из штата Вермонт адресату в Вермонте же.

 

Кёнигсберг. Хабербергская кирха. 1906.

 

На оборотной стороне, помимо логотипа и названия издателя, указан год (1906) и номер серии (Kbg. 21). Открытка примечательна ещё и тем, что марки наклеены на стороне с изображением, а на обороте есть две надписи, сделанные отправителем: в поле для наклеивания марки — Marke umseitig, и над зачёркнутым словом Postkarte — Drucksache. Почтовый служащий синим карандашом подчеркнул факт наклеивания марки на лицевой стороне. Отправителем, по всей видимости, являлся некий Макс Глогау, проживавший по адресу Hippelstrasse (сейчас ул. Омская), 9/II. В адресной книге Кёнигсберга за 1935 год по этому адресу числился Макс Глогау, торговец.

 

Кёнигсберг. Штайндамм. 1904 г. (по почтовому штемпелю)

 

Как и «американская» открытка, показанная ранее, эта была отправлена из Франции во Францию. Интересно, каковы были мотивы отправителей при выборе открыток для написания?

 

Разрушенный 4-й форт крепости Oсовец.

 

На оборотной стороне есть надпись Kriegs-Erinnerungs-Karte (Открытка в память о войне). В поле для марки имеется надпись Behördlich genehmigt (Утверждено властями). В правом нижнем углу есть цифровой производственный код, по которому можно определить, что открытка была издана в 1916 году.

 

Непочтовые марки, отпечатанные компанией Доктор Тренклер к Международной строительной выставке в Лейпциге. 1913 г. Слева марка с изображением памятника Битве народов. В центре — марка с изображением цеха литографии компании Доктор Тренклер. Справа — марка с изображением цеха печати. Всего было выпущено по меньшей мере 40 различных марок.

 

 

 

_______________________

 

 

Источники:

The Postcard Album, #23

www.drtrenkler.pl

www.veikkos-archiv.com

 

 

 

 

Аксстер-Хёйдтласс

Аксстер-Хёйдтласс

Труднопроизносимое словосочетание «Аксстер-Хёйдтласс» (Axster-Heudtlaß) сейчас мало кому что говорит. А между тем, во времена Веймарской республики и, особенно, Третьего рейха художественное ателье Аксстер-Хёйдтласс внесло весьма заметный вклад в развитие графического дизайна и визуальной рекламы, и оставило свой след как в филокартии, так и в филателии, разработав несколько серий почтовых открыток и почтовых марок.

Итак, вопреки многочисленным ошибкам и заблуждениям, за словосочетанием Аксстер-Хёйдтласс стоит не один человек, а семейная чета — Вернер Хёйдтласс и Мария фон Аксстер. В середине 1920-х годов они открыли в Берлине художественное ателье, выполнявшее заказы на графические и дизайнерские работы, и быстро завоевавшее популярность на рекламном рынке. Свои работы (большинство их всё же принадлежит кисти Вернера), они подписывали своими фамилиями, соединив их вместе. Можно видеть разнообразные варианты подписания  работ, выполненных в их мастерской: Ax-Heu, von Axster-Heudtlaß, vAH и др.

Следует отметить, что сведения об этой творческой паре весьма скудны…

 

Axster Heudtlass Kunstler-Ehepaar
Статья в журнале «Das Magazin» — «Семейная чета художников фон Аксстер-Хёйдтласс». 1941.

Вернер Хёйдтласс (Heudtlaß или Heudtlass) родился в Вене в 1898 году. Вместе с семьёй, в которой были сильны художественные традиции, оказался в Берлине. Сразу со школьной скамьи пошёл добровольцем на фронт. После демобилизации вернулся в Берлин и устроился работать оформителем в типографию, где пригодился его врождённый талант художника. Одновременно Хёйдтласс посещал курсы рекламной графики. После окончания курсов совершенствовал своё мастерство под руководством известных немецких художников-плакатистов, пока не основал в 1925 году вместе со своей женой — Марией фон Аксстер, родившейся в Линце в семье военного, и после окончания университета переехавшую в Берлин в поисках карьеры модельера женской одежды, — собственную мастерскую. Ещё одним сотрудником их мастерской был младший брат Вернера — Вилли (1901 — 1989). Мастерская Аксстер-Хёйдтласс, среди прочих, выполняла заказы на изготовление графических и рекламных материалов для Люфтганзы и Немецких железных дорог.

 

Agfa Travis Акстер-Хёйдтласс
Реклама колготок Agfa-Travis. 1931.

 

vAH Moden Woche 1932
Плакат к неделе моды. 1932.

 

Axster Heudtlass Summer days
Летние деньки на немецких озерах. Реклама отдыха в Германии. 1936.

 

Вернер Хёйдтласс, будучи последователем национал-социализма, стал штурмбанфюрером СА и сотрудничал в качестве иллюстратора с различными печатными изданиями СС и НСДАП.

 

vAH lufthansa
Реклама Люфтганзы. Середина 1930-х.

 

vAH KdF 1937
Рекламный плакат организации «Сила через радость» (Kraft durch Freude). 1937.

 

Тридцатые и начало сороковых годов прошлого века для Аксстер-Хёйдтласс стали временем творческого пика — мастерская создавала графические работы для многочисленных организаций, связанных с нацистским движением (Гитлерюгенд, Зимняя помощь, Сила через радость и др.), а также для вермахта и люфтваффе. Для Рейхспочты в период с конца 1930-х и до 1944 года Аксстер-Хёйдтласс создали эскизы нескольких десятков почтовых марок, включая серию Kameradschaftsblock der Deutschen Reichspost. В 1943 году Вернер и Мария разработали серию из 6 почтовых марок для Азад Хинд — пронацистского временного правительства Свободной Индии, возглавляемого Субхасом Чандрой Босом.

 

Axster Heudtlass Azad Hind
Почтово-благотворительная  марка из серии «Азад Хинд» номиналом 2,5 анны* и дополнительным сбором 2,5 анны. Марки этой серии были напечатаны в Рейхстипографии Берлине тиражом 1 млн экземпляров для марок мелких номиналов. Марки большого номинала были напечатаны тиражом 0,5 млн экземпляров.

 

Axster Heudtlass Azad Hind - 2
Марка номиналом 1 анна и дополнительным сбором 1 анна. Марки серии «Азад Хинд» использовались в Индии, по крайней мере, вплоть до 1964 года.

Вернер Хёйдтласс скончался в Берлине в 1949 году. Как сложилась после окончания Второй мировой войны судьба Марии фон Аксстер  нам выяснить не удалось.

 

Berlin International Automobile Exhibition 1936
Обложка журнала «Германия» с рекламой Международной автомобильной выставки. 1936.

 

Fliegen lernen
Агитационный плакат «Учим летать!» 1930-е.

 

VAH Osram 1930 Axster-Heudtlass Аксстер-Хёйдтласс
Реклама лампочек «Осрам». 1930.

 

Axster Heudtlass Siemens-Schuckert Axster-Heudtlass Аксстер-Хёйдтласс
Электрическая пароварка «Сименс-Шуккерт». 1930-е.

 

Axster Heudtlass Germany the land of music
Рекламный плакат «Германия — страна музыки». 1930-е.

 

Berlin Potsdam und Mark Brandenburg 1936
Обложка туристического буклета, выпущенного по заказу Немецких железных дорог. 1936.

 

stettin 1934 Axster-Heudtlass Аксстер-Хёйдтласс
Штеттин. Самый большой залив Балтийского моря. 1934.

 

Axster Heudtlass Happy vacations seashores
Хорошего отпуска на солнечном побережье Германии! 1930-е.

 

vah
Наслаждайся Германией! 1930-е.

 

Werner von Axster-Heudtlass 1935
«Фюрер обещает: обеспечим Германию автомобилями!». 1935.

 

kdf wagen
КдФ-Ваген — будущий «народный автомобиль» Фольксваген-Жук». Середина 1930-х.

 

KdF Wagen 1938
КдФ-Ваген. 1938.

 

werner von axster-heudtlass steinway
Реклама роялей «Стейнвей». 1933 или 1949.

 

Axster Heudtlass Ein Volk Ein Reich Ein Fuhrer
Пропагандистский плакат «Один народ. Один рейх. Один фюрер.» 1930-е.

 

vAH Unser Ziel der Sieg
Наша цель — победа! Агитационный плакат Гитлерюгенда. 1930-е.

 

Axster Heudtlass Unseren Kindern die Zukunft durch Hitler
Адольф Гитлер — это будущее наших детей! 1930-е.

 

Axster Heudtlass Reichswettkampfe 1937
Всегерманские соревнования СА. 1937.

 

Axster Heudtlass Gleiche
Одна кровь. Один долг. Одна честь. 1930-е.

 

Axster Heudtlass Auch ich trommle fur Hitler
Я барабаню для Гитлера! 1930-е.

 

По некоторым пропагандистским плакатам конца 1930-х годов можно понять, как относились к СССР в нацистской Германии.

 

v A-H
«Ненависть и беспощадность нашим врагам! Свобода, справедливость и хлеб нашему народу!» Бравый тевтон борется с многоголовой гидрой капитализма, большевизма, еврейства и плутократии.

 

vAH propaganda poster
«Большевизм это не партия, это не мировоззрение, это организованная преступность». 1930-е.

 

Аксстер-Хёйдтласс создали афишу для выставки «Советский рай», показанной во многих городах Третьего рейха.

 

Axster Heudtlass Verratener Sozialismus
«Предатель социализма». Надпись на оковах «стахановская система».

 

Многие плакаты Аксстер-Хёйдтласс были напечатаны в виде почтовых открыток. Помимо этого, в разные годы создавались целые серии агитационных открыток. В частности, была выпущена серия благотворительных открыток в поддержку «Зимней помощи» (Winterhilswerk — ежегодный сбор средств на топливо для малообеспеченных немцев в нацистской Германии).

 

Axster-Heudtlass Winterhilfswerk Januar 1938-39
Январь. Маркированная почтовая открытка из благотворительной серии «Зимняя помощь» номиналом 6 пфеннигов и дополнительным сбором 4 пфеннига. Сезон 1938/1939 .

 

Axster-Heudtlass Winterhilfswerk Marz 1938-39
Март.

 

Axster-Heudtlass Winterhilfswerk November 1938-39
Ноябрь.

 

Axster-Heudtlass Winterhilfswerk Dezember 1938-39
Декабрь.

 

Axster-Heudtlass_1938
Агитационная маркированная открытка в поддержку «Зимней помощи» номиналом 6 и дополнительным сбором 4 пфеннига. Погашена в Штеттине 9 января 1938 года.

 

Axster-Heudtlass1943
Почтовая открытка посвященная Дню почтовой марки. 11 января 1942 года. Погашена в Бреслау 11 января 1943 года.

 

Axster-Heudtlass Kriegsmarine 1942
«Кригсмарине». Маркированная почтовая открытка к Дню почтовой марки номиналом 3 пфеннига и благотворительным сбором 25 пфеннигов. 1942 г. Поверх марки имеется надпись «Ostland», что указывает на то, что эту почтовую карточку предполагалось распространять на территории Рейхскомиссариата Остланд.

 

Axster-Heudtlass Organisation Todt 1942
«Организация Тодта». 1942.

 

Помимо открыток Аксстер-Хёйдтласс создали эскизы множества тематических почтовых марок для немецкой Рейхспочты.

 

Axster Heudtlass Ferdinand von Zeppelin 1938
Почтовая марка к столетию со дня рождения графа Цеппелина номиналом 25 пфеннигов. 1938.

 

Axster Heudtlass Zeppelin 1938
Марка «Дирижабль граф Цеппелин» номиналом 50 пфеннигов. 1938.

 

Axster Heudtlass Winterhilfswerk Kurische Nehrung Fischerboote 1937
Восточнопрусская почтовая марка из серии «Зимняя помощь». На марке изображены каны — традиционные парусные суда, использовавшиеся рыбаками Куршской косы. Номинал марки 5 пфеннигов, дополнительный сбор 3 пфеннига. Поступила в обращение в 1937 году.

 

Axster Heudtlass Winterhilfswerk Dampfer Tannenberg 1937
Почтовая марка из этой же серии с изображением парохода «Танненберг». Стоимость марки 12+6 пфеннигов.  Поступила в обращение в 1937 году.

 

Axster Heudtlass Reichspost Postsport 1939
«Постспорт». Благотворительная почтовая марка (15+10) из серии «Друзья немецкой рейхспочты». 1939.

 

Axster Heudtlass Reichspost Postkutsche 1939
«Почтовая карета». Марка из серии «Друзья рейхспочты» (24+10). 1939.

 

vAH Kameradschaftsblock der Deutschen Reichspost 12+18 1941
«Внедорожник». Марка из серии «Друзья рейхспочты» (12+18). 1941.

 

Axster Heudtlass Leipziger Messe 1940
«Гутенберг». Тематическая почтовая марка, посвященная Лейпцигской ярмарке. 1940.

 

 

 

* Анна (anna) — индийская монета колониального периода, равная 1/16 рупии. Имела хождение с XVIII века. Использовалась  в Индии до 1957 года, в Пакистане — до 1961 года.

 

 

 

 

Источники:

Википедия

galleria.thule-italia.com

homepages.paradise.net.nz/hendtlas/vah/vahindex.html

 

 

 

 

 

Handmade открытки

Handmade открытки

Цветная открытка, выпущенная лейпцигским издательством «Д. К. Тринкс и Ко.» (Deutscher Kunstverlag Trinks & Co.), существовавшим в Германии довольно продолжительное время — с 1907 по начало 1950-х годов. На первый взгляд, открытка с совершенно заурядным сюжетом — Кёнигсберг, Кайзер-Вильгельм-Плац и Королевский замок — ничего интересного в ней нет. Но это не совсем так. Рассмотрим её внимательнее.

Во-первых (но это не самое главное), открытка имеет эмбоссирование (тиснение) по периметру изображения. Тиснение не сильно заметно на лицевой стороне, но довольно отчётливо видно на обороте.

Во-вторых (и вот это-то самое интересное), при печати открытки издатель использовал два процесса — машинный и ручной. Само изображение напечатано процессом цветной фототипии. Основные цвета (красный, желтый, синий) нанесены машинным способом на офсетном прессе. А вот небо (присмотритесь, насколько необычным оно выглядит) раскрашено вручную, с помощью трафарета.

 

Trinks & Co Kaiser-Wilhelm-Platz
Кёнигсберг. Кайзер-Вильгельм-Плац. Издатель «Д. К. Тринкс и Ко.». 1907-1915.

 

postcard
Небо на открытке выглядит необычно.

 

Казалось бы,  ручное раскрашивание должно увеличивать стоимость открытки в сравнении с полностью механизированным процессом. Но опытный «трафаретчик», набивший руку на однотипных операциях, был способен раскрашивать за смену весьма значительное количество открыток. Основной проблемой была не скорость раскрашивания открытки, а довольно продолжительное время, требующееся для полного высыхания нанесённой вручную краски.

 

sample
При увеличении видны капли краски, оставшейся на узких «языках» трафарета.

 

Кое-где небо «налезает» на основное изображение, чего, конечно же, не могло бы случиться при полностью автоматизированной печати.

 

sample-2
Видно, что небо наползло на изображение

 

А теперь ответ на очевидный вопрос «зачем нужно было раскрашивать небо вручную?». Да затем, чтобы открытки отличались от продукции конкурентов. Во все времена есть люди, не желающие приобретать масспродукт. И здесь открытки «Тринкс и Ко.» со своей «фишкой» в виде непрозрачного неба весьма необычного оттенка, явно выделялись среди других. Хотя, справедливости ради, нужно сказать, что открытки-«раскраски» выпускали не одно, и даже не два издательства (к примеру, вручную раскрашивали почтовые открытки в одном из крупнейших немецких издательств Штенгель и Ко.). При этом каждое из них старалось найти нечто своё, особенное. Просто не всем удавалось это так же хорошо, как у «Тринкс и Ко.».

Ниже пара примеров открыток с буквально идентичным сюжетом (издатели на этих открытках не указаны), напечатанных полностью машинным способом:

 

Kaiser Wilhelm Platz 1917

Kaiser-Wilhelm-Platz 1916

 

И теперь handmade открытки от «Тринкс и Ко» с раскрашенным вручную небом (как говорится, почувствуйте разницу!):

 

Променад Замкового пруда в Кёнигсберге. 1909 год (по почтовому штемпелю).

 

Handmade открытки Trinks & Co 1913
Handmade открытка от «Тринкс и Ко». 1913 год. Источник: www.oschatz-damals.de

 

Trinks & Co 1910
Handmade открытка от «Тринкс и Ко». 1910 год. Источник: www.oschatz-damals.de

 

 

 

 

Велау — город фотографов

Велау — город фотографов

В моём архиве есть фотографическая карточка, на которой изображены два мальчугана лет 5-7, настороженно глядящих в объектив фотоаппарата. Фотография весьма пожилая. Думаю, что снята она  лет 130 назад, не меньше. Заинтересовало же меня в ней, собственно, то, что сделана она в фотоателье Франца Гутцайта (Franz Gutzeit) из Велау (сейчас Знаменск Калининградской области). Как и во многих других городках Восточной Пруссии, в Велау с его не таким уж и большим по нынешним меркам населением (между 1880 и 1910 годами число его жителей не превышало 5500 человек) было несколько фотоателье. Об одном велауском фотографе и издателе открыток (а также владельце магазина писчебумажных товаров) Артуре Карле можно почитать в этой заметке. На реверсе фотографий Франца Гутцайта, как и  любого уважающего себя фотографа тех времён в любой стране мира, указан адрес его ателье — Kirchensteig 273. На имеющихся в моём распоряжении планах Велау улицы с таким названием нет. Более того, меня смущал номер дома — 273, слишком большой, как мне казалось, для улицы маленького провинциального городка.

 

Franz Gutzeit

Franz Gutzeit Wehlau

 

Благодаря помощи пани Дануты Тиль-Мелерской (Danuta Thiel — Melerska), хозяйки проекта «Лексикон фотографов», удалось выяснить кое-какие детали.

Примерно до 1886 года в всех немецких городах (соответственно, и в Восточной Пруссии) нумерация домов была сплошной. То есть, вновь построенный дом, вне зависимости от того, на какой улице он находился, получал следующий порядковый номер. (Иными словами, на момент появления фотоателье Франца Гутцайта в Велау было по меньшей мере 273 дома). После 1886 года появился новый порядок нумерации: порядковые номера стали присваивать домам уже на каждой конкретной улице. И лишь в 20-30-х годах прошлого века сплошная нумерация домов на улицах сменилась нумерацией на чётные и нечётные номера по сторонам улицы.

Франц Гутцайт основал своё ателье в Велау примерно  в 1883 году (то есть ещё до того, как сплошная нумерация домов в городе сменилась уличной нумерацией), отсюда и такой большой номер дома на, скорее всего, небольшом проулке возле кирхи Св. Якоба в Велау. На позднейших планах название Kirchensteig вовсе отсутствует, зато есть Kirchenstrasse (возможно, из-за перепланировки, а возможно, попросту дома на Kirchensteig получили новый адрес на Kirchenstrasse). Ну и последнее, что хотелось бы добавить о Гутцайте: у фотографа было ещё одно ателье  в Лыке (Lyck, сейчас Ełk в Польше).

Фотоателье на Кирхенстейг в Велау имел ещё один фотограф — Оскар Биттрих (Oscar Bittrich).

 

 

Oscar Bittrich Wehlau
Кёнигсберг. Юнкерштрассе. Источник: Музей города Кёнигсберг.

Oscar Bittrich Wehlau revers

 

 

Его ателье располагалось в доме № 2 по Кирхенстейг. Очевидно, что уже произошла смена сплошной нумерации нумерации домов в городе на уличную нумерацию. Таким образом, фото сделано не ранее 1886 года.

 

 

 

Рудольф Штолле и его открытки

Рудольф Штолле и его открытки

Еще один отрывок из книги «Побеттен в старых открытках» Евгения Дворецкого. На этот раз речь пойдёт об открытках издателя Рудольфа Штоллле.

Рудольф Штолле (Rudolf Stolle) родился 02.07.1858 в Хольцминдене (Holzminden), умер 13.01.1933 в Брауншвейге (Braunschweig). Окончил гимназию в Ганновере, поступил в торговое училище и работал в издательстве педагогической литературы. Затем основал в Бад Харцбурге (Харц, Нижняя Саксония) собственную книготорговлю, а затем с коллегой в 1908 году перенял издательство и типографию «Aппельханс и K°».  Ежегодный путеводитель по Харцу, издаваемый Штолле, к 1932 году выдержал 25 изданий общим тиражом 140 000 экземпляров.

Идентификация открыток, изданных Рудольфом Штолле, весьма проста: издатель всегда указывает на открытках свои выходные данные и местоположение (Rud. Stolle, Bad Harzburg, иногда указывая даже адрес — Villa Ilse), очень часто на открытках присутствует издательская марка — буква S в сердце, вписанном в круг. Помимо этого, на открытках указывается название серии и номер открытки в этой серии.

 

Rudolf Stolle
Рудольф Штолле

 

 

 

 

 

_______________________

 

 

 

Открытки из художественного ателье Рудольфа Штолле (город Бад Харцбург в далёкой от Восточной Пруссии земле Нижняя Саксония) украшены орнаментом в югендстиле. Возникшее в конце XIX — начале XX века новое направление в искусстве под названием «модерн» в немецкоговорящих странах стало именоваться югендстиль (от названия выходившего в Мюнхене журнала «Jugend», пропагандировавшего это направление). Новый стиль распространился и в России. Рамки, орнаменты в этом стиле быстро стали популярными среди художников и издателей, выпускавших почтовые открытки. Тогда же в русском языке появилось слово «виньетка», от латинского vin — виноградная лоза, ведь вьющиеся линии в орнаментах были похожи на виноградную ветвь.

 

Georgenswalde Samlandbahn Serie Rudolf Stolle Рудольф Штолле
Берег возле Георгенсвальде (Отрадное). Серия 8 «Замландская железная дорога».

 

Тема Замландской железной дороги представлена в восьми сериях югендстиль, увидевших свет в ателье Рудольфа Штолле. В каждом выпуске по 12 номерных открыток плюс несколько разновидностей по лицевой и оборотной сторонам. Мы предполагаем о существовании не менее 104 — 110 открыток и 73 из них имеются в частных коллекциях и архивах организаций (например, Институт Хердера в Марбурге, архив Восточнопрусского землячества в Гамбурге). Обращаем внимание, что известны также пять серий «Замланд» (более 60 карточек, с вариантами) того же ателье, где рисунки многих открыток соответствуют рисункам в сериях югендстиль, но мы лишь кратко познакомим с ними читателя. Итак, в выпусках  показаны 22 уголка Замландского полуострова — города, посёлки, отдельные здания, природные виды. Причём не только те, где проходила ветка железной дороги. Мы покажем в книге каждый из них, в алфавитном порядке.

 

Galtgarben Kriegerdenkmal von 1813-1815 Fischhausenner Kreisbahn Serie Rudolf Stolle Рудольф Штолле
Памятник в честь войны коалиции европейских государств против Наполеона в 1813-1815 годах. Серия 42 «Фишхаузенская железная дорога».

 

Самая ранняя карточка, прошедшая почту, датирована августом 1900 года, наиболее поздняя имеет штемпель августа 1918 года. Интересны почтовые штемпеля, поставленные на глазах пассажиров в вагонах, например в поездах Кёнигсберг — Варникен, Понарт (тогда пригород Кёнигсберга) — Раушен, Позен (Познань) — Инстербург (далеко от нашего края, но неисповедимы пути открыток).

 

Galtgarben Bismarckthurm Башня Бисмарка Гальтгарбен
Башня Бисмарка на горе Гальтгарбен. Остановочный пункт Другенен (Переславское). Серия 51 «Замланд». 1906 (по почтовому штемпелю).

 

Бывалому коллекционеру бросаются в глаза некоторые довольно смелые рисунки, которые можно отнести к эротике: женские фигуры, в одежде и без, русалки во всей красе, моменты флирта — на оборотных сторонах открыток. А ведь эти рисунки созданы, причём талантливой рукой, более ста лет назад. Перелистайте страницы книги, присмотритесь…
Благодаря Рудольфу Штолле (1858 — 1933) сохранены для краеведов и коллекционеров изображения ряда малых мест восточнопрусской Замландии — когда бы еще оказался на открытке, например, скромный Мюльфельд, исчезнувший из современных административных карт! Господин Штолле не всегда писал на карточках слово Verlag (издательство), но часто Аtelier — видимо, считал себя более художником, чем издателем. На открытках также было слово Коllektion (коллекция) — термин не предпринимателя, а дизайнера, интеллектуала. Видимо, для этого нетипичного издателя стремление к творчеству шло наравне с достижением успеха в делах, финансах.

 

Muelfeld Rudolf Stolle Рудольф Штолле
Мельница в Мюльфельде. Серия без номера «Замландская железная дорога».

 

Warnicken Rudolf Stolle Collection Samlandbahn
Варникен (Лесное). Серия 8 «Замландской железной дороги».

 

Rudolf Stolle Fischhausener Kreisbahn back side
Оборотные стороны открыток серий «Фишхаузенская железная дорога», изданных Рудольфом Штолле.

 

Rudolf Stolle Samlandbahn back side
Оборотная сторона открытки из серии 41 «Замландская железная дорога».

 

 

 

 

_______________________

admin. В моей коллекции также есть несколько открыток, изданных Рудольфом Штолле. Все они и впрямь произведения искусства. Их просто приятно разглядывать, подмечая радующие глаз мелкие детали в оформлении как лицевой, так и оборотной сторон открыток.

 

Rudolf Stolle Verlag logo
Издательская марка ателье Рудольфа Штолле

 

 

 

 

Побеттен в старых открытках

Железные дороги Замландского полуострова

 

 

 

Грефе унд Унцер (Grafe und Unzer)

Грефе унд Унцер (Grafe und Unzer)

 

 

История издательства Gräfe und Unzer (Грефе унд Унцер) началась в 1722 году с открытия неким Готтфридом Эккартом (Gottfried Eckart) «Дома книги» (Haus der Bücher). В дальнейшем, в 1798 году, владельцем магазина становится Август Вильгельм Унцер. В 1831 году он продает своё дело сыну Отто и зятю Генриху Грефе, книготорговцу из Гамбурга. Со 2 января 1832 года предприятие уже носит название «Грефе унд Унцер».

 

 

 

 

August Wilhelm Unzer
Август Вильгельм Унцер, владелец «дома книги» в 1798-1931 годах. Источник: kenig.org
Heirich Graefe
Зять Августа Унцера Генрих Эдуард Грефе, владевший на пару с Отто Унцером магазином с 1832 по 1848 год, а затем до 1867 года — единолично. Источник: kenig.org

 

В 1896 году в магазине начинает трудиться учеником Отто Петш (Otto Paetsch, 1876 — 1927).  В 1902 он становится совладельцем фирмы, а в 1927 году —   единственным её владельцем.  Именно с деятельностью Петша  связан экономический подъём фирмы:  она становится одной из крупнейших издательских фирм Европы, а книжный магазин Грефе унд Унцер — крупнейшим в Европе книжным магазином с самым обширным ассортиментом.

 

Грефе унд Унцер Grafe und Unzer_back
Краткое описание магазина Грефе унд Унцер с оборота почтовой открытки: «Грефе унд Унцер. Дом книги. Кёнигсберг, Парадеплатц, 6, напротив Университета. Крупнейший книжный магазин в Германии (4 этажа), одна из достопримечательностей Кёнигсберга. Был основан в 1722 году. Иммануил Кант проживал в доме основателя книжного магазина в те времена, когда его учеником был Гердер*.»

 

На торжествах, посвящённых  200-летнему юбилею Иммануила Канта (1924)  в университете «Альбертина» Петш выступил с речью  как представитель  Союза книготорговцев Германии и подарил университетской библиотеке  книги на сумму  70 000 рейхсмарок.

Книжный магазин Грефе унд Унцер был своеобразной достопримечательностью Кёнигсберга. На студенческом жаргоне его называли «Gräfin Unzer» (Графиня Унцер). Михаэль Вик в своей книге «Закат Кёнигсберга» так пишет про этот магазин:

«Большое впечатление производило на меня здание университета, а также многоэтажный книжный магазин «Грефе унд Унцер» — мы называли его «Грунцер»». (grunzer по-немецки «хрюкать». — admin)

 

Грефе унд Унцер Grafe und Unzer_Magazin
Дом книги. Кёнигсберг. Парадеплац, 6. Напротив Университета.

 

Grafe und Unzer Magazin
Дом книги

 

Koenigsberg_Grafe und Unzer
Дом книги

 

Grafe und Unzer_kinder
Дом книги

 

Во времена Третьего рейха Грефе унд Унцер продолжала занимать одну из ведущих позиций на рынке книгоиздания. Издательством были напечатаны, к примеру, многие книги Агнес Мигель. Отчего-то на сайте издательства его почти 300-летняя история  излагается очень скупо, а про период с 1933 по 1945 год вообще нет ни слова.

А между тем, в 1944 году во время августовских бомбардировок союзников здание, где располагалось Грефе ун Унцер, сильно пострадало. В 1945-м году издательство перебралось в Баварию, и с 1961 года занялось чисто издательской деятельностью, заняв нишу печатания продукции на тему домоводства и кулинарии. В настоящее время Грефе унд Унцер базируется в Мюнхене и входит  в состав издательской группы Ganske.

Издательство Грефе унд Унцер в 1920-1940-е годы, среди прочего, также издавало и почтовые открытки. С издательством сотрудничали неплохие фотографы, отчего видовые открытки этого издательства отличались высоким качеством.

 

Altstadt am Pregel_Grafe und Unzer
Видовые открытки издательства Грефе унд Унцер всегда выглядят как небольшой фотошедевр.

 

Идентификация открыток Грефе унд Унцер не представляет труда, так как на оборотной стороне указывалось полное название издателя и имелся логотип. В правом нижнем углу на обороте открыток указывался двузначный буквенный код и номер заказа (например, dK Nr. 59). Все известные автору открытки, выпущенные Грефе унд Унцер, выполнены в технике «реальное фото». Открытки имеют не совсем обычный размер: 105 на 148 мм.

 

Altstadt am Pregel_Grafe und Unzer_back
Оборотная сторона открытки издательства Грефе унд Унцер

 

Gräfe_und_Unzer_Logo
Издательские марки Грефе унд Унцер. Слева — до 1945 года, справа — современная.

 

 

* Иоганн Готтфрид Гердер (1744 — 1803) — немецкий писатель, историк культуры, представитель движения «Буря и натиск». Окончил богословский факультет Кёнигсбергского университета. Слушал курс географии у Иммануила Канта.

 

 

 

.

Издатели открыток по восточно-прусской тематике

Издатели открыток по восточно-прусской тематике

 

 

 

Список  издателей, печатавших открытки по восточно-прусской тематике. Список любезно предоставлен Евгением Дворецким (Гамбург) и основан на его личной коллекции открыток. Издательства расположены в алфавитном порядке.

 

 

Foto-Ahlschwedt, Ostseebad Georgenswalde

Wilchelm und Bertha v. Baensch-Stiftung, Dresden, Bantstrasse

H.Barsuhn, Tilsit

B.D.V. Wirtschaftsunternehmen G.m.b.H., Berlin

Josef Behrendt, Bischofsburg, Ostpr., Adolf-Hitler-Straße 1

Otto Bertling Calau. Phot. Rob. Bertling Leipzig

Emil Bolz, Schwarzort

P.Brodowsky, Königsberg in Pr.

F.Bülowius, Atelier für Kunst – und Industrie-Photographie, Königsberg i. Pr. Münzstr. 2

H.Buttchereit , Kaukehmen

А.Büttner, Cranz (bis ca. 1904)

B.Z. am Mittag, Berlin

Joseph Cohn, Buchhandlung, Memel

Gerhard Dargel, Kunstverlag, Heilsberg, Ostpr.

Fotomatt. Defner Art

Kunstanstalt Dorenberg, Berlin

Ida Dreyer, Cranz

Max Ehrhardt, Memel

Atelier „Elvira“, Cranz

E.N.B.

Kupfertiefdruck von O.Felsing, Berlin-Charlottenburg 4. Foto von

Prof. Karl Storch.

Kunstanstalt Finkenrath & Grasnick, Berlin

Otto Flach, Königsberg i. Pr.

Foto-Bedarf, Ostseebad Sarkau (Kur. Nehr.)

Walter Flechtig Verlag, Dresden

Friesenverlag — Soltau

Verlag Gau Ostpreußen im Reichsverband für Deutsche Jugendherbergen,                                                                   Königsberg, Tragh. Pulverstraße 31

H.Gerhard, Ansichtskarten-Verlag, Königsberg, Pr., Kl. Domplatz 15 A

Geyer & Co., Breslau

Louis Glaser, Leipzig

Gottheil u. Sohn, Königsberg i/Pr.

Gräfe und Unzer, Königsberg in Pr. Ihre Fotografen (…и их фотографы:

H.Brinckmann; Schröder, Braunschweig; Janowski; M. Kakies; Dr.Krause, Skaisgirren; H. Loerzer; R.Mahnert; W. Mertsch; W.Raschdorf; Rautenberg; Else Seifert; H. Stallbaum, Königsberg in Pr.; Horst Sack; Otto Stork, Königsberg in Pr.; H. Weißbedek.

G.N.

Oskar Goetze, Photogr. Atelier, Königsberg in Pr., Weissgerberstr. 22a,  Cranz, Uferpromenade 3.

Verlag Kaufhaus F.A. Grodde, Pobethen. Setzen eine AK mit Schild.

Gebrüder Gronau, Memel

F.Gscheidel, Spezialgeschäft f. photogr. Artikel, Königsberg in Pr.

G.W.D.  in Pillkoppen

Martin Gützlaff, Königsberg i. Pr.

Willy Hack, Rastenburg und Cranz

Urheberrecht und Verlag Paul Henschke, Schippenbeil Ostpr. 1924 (1936)

Heinrich, Königsberg, Tiergartenstraße 51

„Hensal“, Memel

A.Hennig Elch-Drogerie, Memel, Straße der SA 7/8

F.Hoemke, Fischhausen, Ostpr.

Wilhelm Hoffmann, AG Dresden

P.H. Hörnlein, Königsberg, Fernruf 4960

Industrie-Fotografen Klinke & Co., Berlin W8, Leipziger Str. 24

J.Jandorf, Oberursel

Anne Jensen, Cranz

Paul Jsenfels, Nidden, Königsberg i. Pr (?).

Moritz Jacoby, Medenau, O.- Pr.

Karras & Koennecke, Halle a.d. S.

Kaufmann & Seddig, Rossitten

Georg Klagemann, Cranz

Richard Kleint, Lübz

Felix Korn – Verlag, Stuttgart-N

Photo König, Ostseebad Georgenwalde

Knopp & Nie,  (возможно, К. & N.)

Leo Krause & Ewerlien, Königsberg in Pr.

Fritz Krauskopf, Königsberg in Pr., Steindamm 64 und Ostseebad Cranz

Kurische Verlagsanstalt, Cranz

Kühlewindt & Krispien, Königsberg in Pr.

L.B.K. i. P.

Geschwister Lehmann, Schwarzort

Graph. Kunstverlag H.Lukow, Hannover, Konigsworther Strasse 45

Johann Lukowski, Beuthen O.-S.

Gustav May, Cranz, Königsbergerstr. 38                                                                            

M.F.K.

Hermann Marre, Kunstverlag, Berlin W30

Kunstanstalt Max O’Brien & Co., Berlin N018

Meisenbach, Riffarth & Co., Berlin-Schöneberg

Ostpreussische Druckerei und Verlaganstalt Aktien-Gesellschaft, Königsberg, Pr.

Kunstanstalt Mehrer & Maas, Leipzig, R.

Kunstverlag W. Meyerheim, Berlin 0.27

Otto von Mauderode, Tilsit

Phot. und Verlag Helene Michelau, Königsberg i. Pr.

R.Minzloff, Photogr. Atelier, Tilsit

Theod. Müller, Photo-Werkstätte, Königsberg in Pr.

Oskar Naujock, Kunstverlag, Königsberg in Pr. Kogenstrasse 58

Foto und Verlag R.K. Nolden, Rossitten

Gustav Nöthe, Cranz in Ostpr.

O.P.

Friedrich Osteroth, Papierhandlung, Rauschen

O.Z.

M.

 Verlag und Eigentum der Buchdruckerei Pawlowski in Tilsit, „Tageblatt für Litauen“

A.Petzold’s Buchdruckerei, Elbing

P.B.

Photo-Anstalt J.Schwohl, Königsberg Pr.

Photo-Haus J.Perrey, Cranz, Corsostr. 3

Verlag Bruno Perling, Schnürlingstrasse Nr. 28, Königsberg in Pr. Inh. Alfred Stoff. Ihre Fotografen: Alfred Kühlewindt, Gottheil & Sohn.

Gustav Petrusch (G. P.), Cranz

Verlag der Pfarrei zu Tenkitten

Pickenhann – Chemnitz. Aufnahme P.Raabe

Verlag: Aug. Pohlenz, Nachf., Inh.: Arthur Förster, Memel

H.Reich, Bau – u. Kunstglaserei, Memel

Reinicke & Rubin, Magdeburg

Hermann Rase, Ostseebad Cranz

G.Riechert, Königsberg in Pr., An den Birken 11

Louis Rosenfeld, Königsberg i/P. (bis ca.1904). Ältester Verlag mit AK v.Cranz

Römmler & Jonas, Dresden

R.& W., K.                                  

H.Rubin & Co., Dresden — Blasewitz, Dresden — Loschewitz

Kunst. u. Verlaganstalt Schaar u. Dathe. Komm. Ges. VA. Akt. Trier (vertikal.)

Verlag Johannes Schenke, Inh. Kurt Siebert, Memel

Carl Schlicht, Ostseebad Cranz

Fotohaus. A.O. Schmidt, Ostseebad Cranz

Edgar Schmidt, Dresden-Budapest

Robert Schmidt’s Buchhandlung, Inh. Rich. Krips, Memel

Schöning & Co., Lübeck

Hermann Schultz, Königsberg, Pr.

Schwalms Verlag, Zoppot

H.Schwarz, Königsberg, Rai 13.

Verlag von J. Schwibbe Nchf., Königsberg — Cranz

Gertrud Seddig, Rossitten

Ludwig Simon, Berlin S.W. 11

Otto und Helmut Stallbaum, Königsberg in Preußen Löbenichtsche Langgasse 7.

Max Steckel, Königshütte O.-S.

Stengel & Co., G.m.b.H., Dresden – Berlin

Natan Sternfeld (N.S. K. in Pr.)

S.& T.

Koll. Stolle, Rud. Stolle, Bad Harzburg (Villa Ilse)

Kunstanstalt Straub & Fischer, Meiningen

A.Suhk, Schwarzort G.S.B.

J.Themal, Posen

Dr. Trenkler Co., Leipzig

Julius Troege, Pillau 1911

Raphael Tuck & Sons

Urania”, Graphisches Institut, Berlin S.W. 68

Carl Urban, Cranz, Opr.

Albert Walsdorf, Photogr., Königsberg in Pr., Tel. 6574

Wiechmann -Verlag, Starnberg vor München

Verlag v. Wilch. Telemann, Königsberg i. Pr.

Adolf Wilutzky – Königsberg Pr.

E.Witt, Cranz

Kunstverlag J.Wollstein, Berlin

Erich Wohnsdorf, Steindamm 154, Königsberg Pr., Ruf 39672

W.Zachariae, Memel

Ed. O. Zechmann, Königsberg in Pr.

Heliocolorkarte von Ottmar Zieher, München

O.Ziegler, Königsberg in Pr. (O.Z.)                                                                                                                                             

Ottmar Zieher, München  

 

 

 

 

Юлиус Симонсен (Julius Simonsen )

Юлиус Симонсен (Julius Simonsen )

Юлиус Симонсен родился в 1876 году в небольшом городке Зюдербраруп (Süderbrarup) на севере Германии в земле Шлезвиг-Гольштейн в семье мясника. В 20 лет, после окончания коммерческого училища, в поисках работы перебрался в Ольденбург-ин-Гольштейн (Oldenburg in Holstein). Здесь он снимал квартиру у местного фотографа, выходца из Дании, Кристенсена. Кристенсен собирался возвращаться на родину и искал кого-нибудь, кому можно было бы передать своё дело. Симонсен, работавший торговым агентом, решил в качестве дополнительного заработка обучиться фотографии. 1 ноября 1899 года Кристенсен передал дела своему ученику.

Юлиус Симонсен Julius Simonsen
Юлиус Симонсен

Это было время расцвета туризма. На побережье Северного и Балтийского морей приезжали отдыхающие, и Симонсен стал издавать открытки с видами популярных и только набирающих популярность курортов. Для звучности, свою мастерскую он стал именовать Kunstverlag — «Художественное издательство». В дальнейшем, Симонсен издавал видовые открытки множества мест по всей Германии от Фленсбурга до Тильзита.

Дела шли в гору и Симонсен открыл несколько филиалов своего «издательства». Но началась Первая мировая война, и в 1915 году Симонсена призвали на службу в автомобильные войска. Делами стала заправлять его жена. В это время основной доход приносили фотографии для солдатских документов. Но дела шли очень плохо, и фирма была на грани разорения.

После возвращения с войны Симонсен стал заниматься совсем другим делом — перепродажей армейских лошадей. Скопив достаточный капитал, он вновь вернулся к любимому делу, и постепенно вернул былые позиции в издании почтовых открыток. Помимо Северной Германии у него появились клиенты в Тюрингии и Шварцвальде.

 

Julius Simonsen Tilsit
Тильзит. Открытка издательства Юлиус Симонсен.

 

Юлиус Симонсен
Оборотная сторона этой же открытки. По центру расположена надпись с указанием издателя. Под ней находится логотип. В правом верхнем углу указан тип печатного процесса — Echte Photographie (реальное фото), а также четырёхзначный цифровой код.

 

Юлиус Симонсен начать издавать и книги. Первая вышла в 1925 году. В 1929 году Симонсен приобрел землю в Ольденбурге и построил на ней здание для своего издательства. В 1934 году Юлиус Симонсен умер. Продолжателем дела стал его сын Ганс Симонсен. В 1941 году Ганс был призван в армию. В 1945-м, когда он вернулся с фронта, дела издательства вновь были в очень плачевном состоянии. Рынки сбыта в Восточной Пруссии, Померании и Мекленбурге были потеряны, а те, что оставались, не давали предприятию возможности развиваться. Поэтому пришлось искать заказчиков в Греции и Италии. Кроме того, было расширено подразделение, занимавшееся печатанием книг и различных бланков. С 1949 по 1951 год в типографии Симонсена печаталась газета «Ostholsteinische Kreis-Rundschau». В это время штат сотрудников предприятия составлял примерно 70 человек. В 1957 году отдел, занимавшийся печатью и распространением открыток, был ликвидирован, и издательство сосредоточило свою деятельность в сфере книгопечатания. Также продолжало существовать и фото-ателье.

Делами фирмы стал управлять сын Ганса Симонсена, родившийся в 1941 году и названный в честь деда Юлиусом. В 1970 году типография переехала из Ольденбурга в Лензан (Lensahn). В 1999 году предприятие отметило столетний юбилей. Сейчас в нём трудятся уже правнуки основателя.

Идентификация открыток, изданных Юлиусом Симонсеном, не вызывает затруднений. На оборотной стороне  открыток имеется  торговая марка издателя, либо она снабжена ещё и надписью «Verlag Julius Simonsen Oldenburg in Holstein». В коллекции автора есть  открытки по крайней мере с двумя разными торговыми марками издательства Юлиус Симонсен.

 

Юлиус Симонсен Julius Simonsen Verlag Logo
Торговые марки издательства Юлиус Симонсен.

 

 

 

(При написании статьи были использованы материалы с сайта www.simonsendruck.de)